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朋友對於『 人類歷史上最大規模的屠殺,是房思琪式的強暴。』這句話極為不滿,隨著她打字呈現在交談螢幕上時透出的怒氣,我也回想起22歲時我在德國參觀集中營時自己的身心感受。朋友說林奕含極度自戀,我說:其實是非常缺乏自信,才需要搬出眾多前人來為自己幫腔吧;極缺乏自信的極自戀,其實是很悲慘的境遇;雖然我很難認同林奕含,但我想我還是能夠略微理解她的狀態。朋友和我的共識則是:因為對於真實世界的認識與體驗太過貧瘠,以至於被動或主動地、都只能專注於自己了。

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文勝質則史,質勝文則野。我不折不扣是個野人,光看在國中高中階段就經常計算『如果不讀歷史,分數夠不夠考上第一志願』、『如果放棄歷史,這次月考平均會不會及格』的這種德行,就可證明我實在是個不愛歷史的人。人類事件不斷在重複,何苦看這麼多前人的『榜樣』?當自己遇上了同樣的事,苦笑,然後在某個時刻因不經意的閱讀而發現以前也有人一樣苦過、因此感到安慰,不就歷史之所以被紀錄的用途嗎?想把讀史當成事先的警告,應該是無用的,畢竟人就是人,誰會真正心服口服地相信自己跟別人是一樣的?車轍痕跡一定是會不斷有人踩進去絆倒自己的。所以我看 story,但是缺乏 history。

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油桐:男生很多,他們有些長得很稱頭很好看,我也喜歡。有些就看起來弱弱的,要不實在長得不怎麼樣,我也沒什麼感覺。反正我們就一個一個看過去,最後會有一個兇猛抓住我,其實他不兇猛也不行!要不然我怎麼選擇啊?總之他會進來,我就承接,重點是既然他夠兇猛,我也就可以結成胚胎。你問我喜不喜歡他進來時的感覺?其實,也沒什麼感覺......我想不太起來。總之重點是我必須結出胚胎呀!不然怎麼會有果實呢?

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我知道你不是為了做生意。拼業績不是你的工作吧?只是你願意跟你同事們(我相信你會真心和氣地稱他們為同事,不會說他們是部屬或後輩)一起,裹著年輕與熱切的幹勁、不服輸的競爭心,像麵球一樣,丟進熱熱的油鍋就滋滋作聲地膨起來、脆硬起來。就是一個過動兒的心地與樂趣。

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誰比較喜歡自己家的小孩?

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一百元快剪也有黏性,這到底算正常還是症狀。

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27歲的時候,你在幹什麼?

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『 Lexus 車主都不知道車子有方向燈就對了。』

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我爸爸,負責任、愛國家、愛妻子和小孩。從來不花錢在自己的嗜好上:例如,他六十歲戒了抽了四十年的煙,八十四歲過世。例如:我國中時開始探索他早年收藏的唱機與唱片,但他不玩音響發燒友那套。例如:雖然從我七歲他開始買車,第一輛車應該是二手老喜美,第二輛、第三輛都是一手的當時最新一代喜美;但就這樣執著於喜美,一直開到他八十歲那年(我四十幾了)再也不能開了為止。

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他穿著及踝的白短襪,瘦長的腳踝與脛骨是非長好看的線條,從短襪上緣生長出來,一併被瘦長的腳掌牢靠地釘穩了地平面。兩人一個沉吟著看稿,一個微微垂著頭裝作在思考,其實是順著桌邊往地板方向,偷偷窺看那好看的腳踝與白短襪。像帶著褻瀆的情感般,還不敢一直盯著看,總讓視線適時地飄向抽屜把手的簡潔鋼造型,或是木頭桌腳的厚實與紋理,或者快速揣摩著怎樣的身材比例和剪裁版型,可以讓牛仔褲配置在一付人體上而顯出閒逸優容的情調。

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我第一次遇見順子,是1984年金馬獎國際影展開始售票的前一天晚上、在青島東路上排隊的人龍裡。雖然開學後我們就將互相認識,不過彼時當然不會知道這個看起來有點眼熟的人真的會變成我同學。我們在那裡徹夜排隊等著買影展票。我是一個人,他則與一兩個同學或朋友輪流排隊;從那年開始有四五年的時間,每年的金馬影展我都要看上幾十部電影。但對我來說也就是那幾年了,總有一個覺得『看夠了』的時刻會來到。

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曾經在中影的一個古典院落裡,搬演了一齣叫《落腳聲》的戲。 

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因為朋友在劇場過世,我的生命進入顛簸不安的狀態。寧可違反規定也要以導演課作品向死亡與失去的愛情致敬,因此得了個必須重修的命運;就算再怎麼跟掛著老師身分的人們不合,再怎麼衝突或憤怒、再怎樣憂愁或疲憊,也無法把顛簸拉為平坦,讓困頓變成滑柔。

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小孩:媽,這我直接放下去煮可以嗎?

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獅子座的總是隨興亂約

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『他們只是技術工作人員,我們是導演、是編劇。我們在劇場藝術層次上是不同的,妳要記得這一點。』

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